黄小建：饾版拱花铸匠心 ，演绎一段纸上传奇
中国的木版水印有两大最高技艺——饾版和拱花，很多雕版艺人宣称自己修成了这两大秘笈，但迄今为止，唯一让这两大技艺合体并得以被承认的，只有隐居于西子湖畔的黄小健。
有人曾想高价购他的雕版，却被黄小建回绝了：“我到现在雕出了一千来块雕版，对一个雕版艺人来说，可能足够多了，但一块雕版就是雕版印刷术的一个基因切片，而我想要绘制的是整个雕版印刷术的基因图！”
所谓“饾版”印刷，就是按照彩色绘画原稿的用色情况，经过勾描和分版，将每一种颜色都分别雕一块版，然后再依照“由浅到深，由淡到浓”的原则，逐色套印，最后完成一件近似于原作的彩色印刷品。
“饾版”印刷
拱花技术则是通过木板上的纹理，在宣纸上印出凸凸凹凹的花纹，印完后的图案，具有极强的立体感，黄小建把它称作有画龙点睛的作用。
黄小健用拱花工艺制作的饾版印刷信封和用作印刷的雕版
古老技艺代代传
黄小建从事这个行当，颇有家族渊源。他的父亲就是一位水印木刻的艺人。上世纪70年代末，黄小建在浙江美术学院（现中国美院）水印厂工作，师从张耕源（国家二级美术师，以篆刻名重于世），系统性地学习了传统雕版、水印技术。3年后学到刚有点感觉的时候，专业却被撤掉了，一起学习的人都转了行，黄小建却有些不舍。
黄小建说，当时他学了3年雕版印刻，刚学出有点味道，有点入门了，忽然断掉实在可惜。于是，他便通过业余时间，自己慢慢刻些小的东西，把这个技术慢慢保留下来了。
而现在，同样是美院毕业的儿子也跟着他学习这门古老的技艺。雕版印刷术在古代盛极一时，但是在数字印刷和数码技术突飞猛进的今天，还能坐下来勾描、刻板的人已寥寥无几。
演绎一段纸上传奇
凭着对雕版印刷的兴趣和责任，黄小建拾起了这项已经被时代所淘汰的技术，但是他并不满足，05年一次偶然的机会，他看到了一本笺谱，王小建被里面的拱花技术深深吸引。
拱花技术是一项明代的技术，代表着雕版印刷发展的最高水平，在《十竹斋笺谱》中有过图例，但由于只剩下了文字记载，却没有技法上的流传，因此这项技术慢慢失传了，清代以后就几乎没人会了，因此这对于立志要掌握这门技术的黄小建来说，不是一件容易的事情。
由于当时没有什么文字记载，黄小建只在老师的课堂上听过这么一个名词，但是这门技术怎么做，怎么印出来，却无从知晓。但是黄小建并不放弃，他觉得既然已经在搞这个专业，就一定要把最高境界的东西搞出来。在黄小建的不懈努力下，花了四五年的功夫，终于寻得门道，掌握了这门技术。
传统手艺独一无二
鲁迅的第一本小说集《呐喊》自1923年问世（北京新潮社印）以来，一印再印，版本至少有数十个之多。广西师大出版社引进2004年香港天地图书公司出版、由孙立川先生编注的“新编绘图注本”《呐喊》，在众多版本中独具特色，因为书中的“绘图”作者，是中国现代漫画史上的重要人物丰子恺先生。
杭州一家民间自发组建的出版团队传古楼，还专门为这本《呐喊》策划了一个别致的藏书票特装本。在这限量200册的特装本里，扉页上附赠的一枚藏书票，是丰子恺创作的《孔乙己》中的一个画面：孔乙己正捂着碟子，对前来讨花生的小孩摆手，仿佛在说：“多乎哉？不多也。”与普通印刷的藏书票不同的是，这200张特别版藏书票，每张下面都有制作人黄小建的签名，并注明了印数。
每张藏书票都是独一无二的，因为这不是数码影印的机器图案，而是用中国最传统的水印木刻和雕版印刷技术做成的。
黄小建几十年如一日，隐居在杭州宝石山脚，沉浸在刻刀、木板、水印宣纸里，钻研这门古老的技术。
2006年，他凭借精湛的杭印雕版手艺获评浙江省非物质文化遗产传承人，与此同时杭州雕版印刷术也被列为浙江省非物质文化遗产名录。如今，黄小建的雕版印刷不仅走进了工艺美术馆，这也让他有更多机会向人们展示这项古老的技艺。
技艺源于传承，传承发展技艺。这些西湖匠人们总是兢兢业业，为中华传统而默默付出，或许这就是西湖匠人们的精神！
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供稿|北山街道综合网络（转载请注明出处）
编辑|陈小欣
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